印度寶萊塢是帶給印度普羅大眾一場場華麗的歌舞忘憂劑，從Bollywood一字就知這是印度電影工業對美國好萊塢Hollywood霸權的自信揚旗，證明印度電影工業的野心，至少在影片產值上絕對不輸給好萊塢。

寶萊塢反芻好萊塢電影之後，誕生了許多仿傚之作，好萊塢想的到的創意點子，寶萊塢往往以喜劇骨架為肌理，「近親繁殖」地重拍一次。這也是寶萊塢電影在當代電影的藝術表現始終不被重視的其一主因。

許多觀眾對於寶萊塢電影的結構與創意感到無解無趣。久而久之，對寶萊塢千篇一律的電影模樣深感缺乏靈魂(特別是不少片都抄襲好萊塢作品)，這一切大概到了阿米爾汗(Aamir Khan)之後，才產生巨大變化。

印度寶萊塢過去因為年產量之高，當紅明星們一年往往被迫得接拍快十部片，阿米爾汗也是「共犯成員」。曾經被名利衝昏頭踏上濫拍之旅，大受抨擊之後，他很快痛定思痛，變成現在「重質不重量」的出色演員，他頂多一年一部，甚至是兩三年才一部。加上他的勤學和社會形象，使得他成為印度的3K天王巨星中最受到矚目的一位。

他主演的《三個傻瓜》，喚起眾多觀眾對教育上的熱情與野心。更實際地，提出了一個可能的解決之道，給困在教育底下無法呼吸自由意志的慘情學童們一個浪漫純粹的理想國。

也因此，許多觀眾認定，阿米爾汗已經從電影裡的「藍丘/馮蘇王度」，成為我們真實世界的教育家角色。這個角色甚至讓他贏得全球觀眾深切喜愛，大大打開他的知名度。即便如此，他的下一部作品卻不是繼續維持傳統印度歌舞片習俗，竟然如此嚴肅地捨棄華麗歌舞場面。而且還是為妻子Kiran Rao作嫁擔任「配角」(據悉本來妻子不願意為名氣這麼大的阿米爾汗演這部小品，但最後阿米爾汗還是說服妻子了。)

《孟買日記》的英文片名Dhobi Ghat，直譯是洗衣場，談論的就是從一位在露天洗衣碼頭出身的勞力工人試圖完成他的星夢，穿插在不同社會階層之中，儘管他樂天以對，但他最終還是對無法突破社會成見與種姓制度。

全片走得是寫實悲觀筆觸，與阿米爾汗的《三個傻瓜》風格大相逕庭，不得不佩服，過去在電影裡愛作夢的印度人們，這回也得理性地思考社會殘酷現實，而不是在華麗歌舞裡自我感覺良好，粉飾太平。

這故事徹底切割過去印度片的制式橋段與灑狗血對話風格，光是把歌舞場面化整為零就夠令人欽佩了。更冷眼地呈現印度當代社會種種不公不義，於是帶領大家先看到這位洗衣工人的無奈，再呈現印度婦女悲慘地面對家庭問題，以及菁英主義者對親密關係的冷感，還有海外返國的高知識份子，她熱烈地迎接這個社會，卻陷入處處格格不入的尷尬處境。

《孟買日記》誠懇地為大家帶來一碗心靈雞湯，告訴觀眾不要以為寶萊塢只有那些模樣，他們正悄悄地進行一場社會革命。只有不再把觀眾當傻瓜，印度電影才有可能走到另一個格局。至於能否起義成功？還得看廣大觀眾們是否願意拋下昔日天真目光了。

【本文截自奇摩電影版首頁影評】http://tw.movie.yahoo.com/moviereview/d/a/121112/3/w1n.html